从台湾戒严到六四天安门！「港台录像对话」见证1980-90s
歷史是国家和人类的传记～托尔斯泰《战争与和平》！歷史不只是过去，其所影响是改变现在、甚至超越未来！然而歷史也可能被「窜改」、被「忘记」，从影像纪录的「歷史」也可能并非真实！在诡谲多变的2018春天，来当代馆看展、看录像，从台湾戒严到六四天安门，两岸三地在1980-90究竟发生哪些事，有什么值得我们去省思，或是从过去中我们「预见」了什么？
台北当代艺术馆从04月07日至06月03日于MOCA Studio实验展场展出「不只是歷史文件：港台录像对话1980-90s」，由台湾国际纪录片影展策展人林木材、台南艺术大学孙松荣教授、香港录像团体「录映太奇」共同策划，透过有系统地回顾1980至90年代港台重要的录像艺术作品，带来重思歷史的契机。
1980年代初期，录像艺术在台湾与香港同时崛起，两地艺术家不约而同地透过作品积极介入社会议题与政治衝击。（当代馆提供）
17位艺术家20件录像艺术回应重大歷史事件
1980年代初期，录像艺术在台湾与香港同时崛起，两地艺术家不约而同地透过作品积极介入社会议题与政治衝击，既表达个人诉求，亦回应歷史变动，展览名称取为「不只是歷史文件」，是为了回应2017年中国当局所发表的「中英联合声明只是歷史文件」。
17位台港重量级录像艺术家挟带强劲的批判力道见证纪录歷史，展出20件作品分别回应了1984年「中英联合声明」、1987年「台湾解严」，1989年「六四天安门」与1997年「香港政权移交」等两地共同经歷过的重大政治事件。
20件作品皆以台港两地共同经歷过的重大歷史事件为主题，展现创作者对当下现实的精准洞察力，也带有浓厚的批判意味。（当代馆提供）
前卫创新之形式省思制造新闻 制造歷史现象
进入第一间展间以台湾艺术家郑淑丽《Making News, Making History》作品为首，透过五频装置播映外媒CNN节目《Live from Tiananmen Square》、中央电视台的新闻报导，以及她所拍摄的现场画面，从「媒体」的角度讨论1989年六四天安门民运的真相为何，这也是该作品时隔近30年后，首度于亚洲展出！
透过有系统地回顾1980至90年代港台重要的录像艺术作品，带来重思歷史的契机。（当代馆提供）
香港两位重量级的女性录像艺术家冯美华、鲍蔼伦，分别透过《她说为何是我》（1989）、《两头唔到岸》（1990）、《估领袖》（1990）等多部作品，既呈现当时港人彷徨焦虑的状态，或以黑色幽默反讽专制独裁的荒诞。
策展人孙松荣展间导览。（当代馆提供）
而台湾虽于1987年解除戒严，电视却仍被党政军所控制，王俊杰《FACE╱TV》（1988-1989）、王俊杰与郑淑丽《歷史如何成为伤口》（1989）及绿色小组自己架设电视台的《绿色电视台开播片》（1989）等作品，皆有意识地以录像作为抵抗威权主流的媒介，讥讽当时政权。
面对移民潮爆发与国际政治权力拉扯，多媒体艺术家洪素珍的《东╱West》，透过一分为二、一边说中文一边说英语的嘴巴，呈现中西文化衝突的为难，由荣念曾和沈圣德创作的香港第一部录像作品《录像桌子》，维持中心／忠心地图往右或往左旋转。
展览特别选用传统电视为播放载体，还原影片原始本质的呈现与加深歷史连结度，第二间展间投影萤幕，则轮播了画面为「头像」的作品，放大了影片中角色与观眾的对话，其中陈界仁的《闪光》（1983-1984），当年曾于台北美国文化中心被禁播，还有袁广鸣首次结合影像与雕塑的作品《离位》。
走廊三件作品陆续为展览结尾，郑志雄和麦志恒的《东方红》放置一个印有毛主席照片的日制打火机，搭配萤幕明亮光线与音乐最后打火机倒下，凸显讽刺了两地与中国处于愈显紧张与对立的政局。
贵宾合照（由左至右）中华文化总会副秘书长张铁志、歌德学院院长罗岩、国家电影中心执行长陈斌全、策展人林木材、策展人孙松荣、台北当代艺术馆副馆长张玉汉、印尼经济贸易代表处工业部主任沙罗尼Mr. Syahroni Ahmad、西班牙商务办事处处长MR. JOSE LUIS ECHANIZ。
「不只是歷史文件：港台录像对话1980-90s」
时间：04/07（六）— 06/03（日）
场地：台北当代艺术馆 MOCA Studio实验展场
(中时电子报)
台北当代艺术馆
